《陸上怪獸警報》懷舊童年的科幻回憶錄

作者：唐澄暐

出版社：逗點文創











 這是個怪獸逐漸消亡的年代。

所謂的怪獸，究竟指得不是現實中的超自然存在，而是曾經活躍於螢幕上，帶給我們童年珍貴回憶的......呃......偶像嗎？

要論怪獸在童年的意義還真是個十分詭異的存在，一般來說，我們小時候會看到有人說長大要當金剛戰士、要當某某連者、想要當鹹蛋超人，但絕對不會有人說我長大想當哥吉拉。(誤)

不管是生物上的困難或者代表意義的差異都好，怪獸很難成為小孩所憧憬的對像，即便會有人說以後想要養恐龍，但絕少聽到有想養怪獸的例子；在兒童心中，怪獸似乎昇華到了一個只可崇拜、追隨，不可奢望與之相近的崇高地位。

但隨著年齡成長，當我們開始著迷於更接近『真實』的事物，動漫也好、偶像也好，怪獸的影子也慢慢淡出，曾經日夜期盼的巨大身影，漸漸被日新月異的視覺刺激擠到了老舊的冷門電影台，而過去曾經著迷近乎著魔的搜奇節目，也只能隱入內容農場的騙讚文章。

就如第一章故事以怪獸離去暗喻廣播電視禁令禁止撥出日本節目，台灣的怪獸遭到驅逐，回到牠們的原生地日本；幾年後，隨著美國好萊塢的強勢進攻，怪獸們在世界上漸漸站不住腳，1995年，平成哥吉拉系列電影的完結篇，似乎也宣告著怪獸的消亡。



時隔幾年，東寶公司再度推出新世紀哥吉拉，一向以『神龜』卡美拉與東寶分庭抗禮的角川映畫也重啟新世紀卡美拉系列，但似乎是時代太快、老怪獸們的腳步太慢，新世紀的怪獸們既沒有辦法跟西方列強絢麗的科幻想像對抗，面對舊有的粉絲，也頻頻遭受『失去傳統精神』的批評。

2004年，哥吉拉最後一部電影《最後戰役》替早已消亡的怪獸傳奇再次立下紀念碑，一個票房慘澹的最終章。

奇怪的事情發生了，過了將近十年，曾經拍出《酷斯拉》而被批評為不懂日式特攝、只會拍怪物驚悚片的好萊塢，卻引起近年最大的怪獸熱潮。

不是肥嘟嘟的2014版哥吉拉，而是《環太平洋》(Pacific Rim)；這部完美結合了怪獸跟機器人互毆的好萊塢爽片，卻出乎意料沒有落入美國科幻片的公式，沒有捧美軍好棒棒、沒有老梗的瘋狂科學實驗與自然的反撲，只有最純粹、最極致的的巨大尺寸互毆。

比較起來，這或許真的是史上美日作品結合最完美的一次吧，雖然深究起來，怪獸在這部片裡並非主角，也沒有日式特攝片的不敗神威，但劇中怪獸從海中現身、登陸破壞的場面，確實喚醒了不少男孩們心底的記憶。

不只環太平洋跟好萊塢哥吉拉要讓巨大怪獸重回世人眼前，東寶公司也在2015年12月公開了讓人驚豔的消息：全新的哥吉拉電影將在2016年7月上映。仿初帶哥吉拉的概念海報、『日本對哥吉拉』的標語，加上福音戰士的導演庵野秀明，更使人振奮於重出江湖的哥吉拉會是如何煥然一新的樣貌？

總之，怪獸是要回來了。

此時我遇到了《陸上怪獸警報》，一本完全打中怪獸迷內心的回憶錄。

作者唐澄暐是年齡跟我相近的怪獸迷，想當然我們的回憶中的怪獸樣貌非常類似，都有著恐龍、蝶龍、三頭金龍、泥獸、大水怪等古早無版權的譯名，我簡稱做特徵式翻譯法。

《陸上怪獸警報》一書不只充滿了致敬與原創的怪獸破壞、打鬥，更加入了童年對蒐奇節目的記憶，大腳、湖中水怪、水族箱妖怪......紛紛輪流擔綱主角，重現古早鄉野怪談懸疑又奇幻的氛圍。

但這不只是一本跟現實脫鉤的天馬行空之作，在一篇篇超自然生物的目擊檔案外，唐澄暐也在故事中藉著光怪陸離的故事隱喻各種社會現象，比方第一章開頭的廣播電視禁令使得怪獸們退回海洋、殘存的怪獸兒童象徵次文化愛好者如何在大眾眼光下生活、而獵殺殭屍Z的亡命大逃殺，則暗喻革命青年在取得力量打倒權力巨獸時，也漸漸化身為另一頭巨獸。

雖然《陸上怪獸警報》在敘事技巧上稍嫌不足，隱喻的包裝手法也不是那麼精緻，但故事間濃濃的懷舊情感，以及對於怪獸、超自然生物的熱誠卻是無庸置疑；或許就小說說故事的角度來看不夠成熟，然而若是以紀念童年回憶來說，則是本讓人頗有共鳴的回憶錄。