作者：李伍薰
繪者：柏斯
出版社：海穹文化
故事發生在未來的台灣，在不遠的將來，『傳送環』的問世徹底改變了世界：直徑3.5公分的小圓環，可以瞬間將任何事物傳送到另一個圓環所在處，對傳統的運輸業帶來了莫大衝擊，而更甚者，這個圓環造價便宜也很省電，可以搭載在任何一支智慧型手機上，於是傳統的世界觀開始瓦解，配合著網路貿易的盛行，全世界70億人都必須要被『強迫升級』。
這是個很有意思的構想，將科幻回歸到了『以可能的發展為基礎，對未來所做的猜想』這個主旨，作為一個網路時代的創作者，伍薰在書中用了大量篇幅，描寫各行各業在殺手級技術革命下的變遷，以及既有的交易型態在網路及傳送環結合下的大飛躍。
於是非洲的小農賣起了產地直送咖啡、石油與天然氣不用再仰賴管線國家的臉色，就連北京的天空也重見光明；而在各個都市裡，少了管線配置的需求，設計浮誇的建築一棟棟蓋起，大樓頂是綠意盎然的都市花園。
我想強迫升級最精彩之處就在這裡，歷史上每一次的運輸技術革新都帶來劇烈衝擊，從古老的人類馴服馬、發明輪子，到福特規格化汽車生產線、萊特兄弟的飛機問世，以及網路的誕生，每一次的革新都會對原來的社會產生重大影響，而伍薰也相當廣泛地描述 (猜想)了每個領域遭遇的變化，幾乎可以隨著他的文字在腦中描摹這個幻想的近未來光景。
這是書中世界的強迫升級，一場無法阻擋的科技革命，而在書本之外，彷彿也在號召著台灣科幻創作的升級行動。
透過同為台灣科幻創作者的主角之口，伍薰在書中寫出下了這段話：『如果誰能想出外星人、時光旅行、隱形人、科技災難（驚悚）、電馭叛客（Cyberpunk）以外的全新題材，這也許是科幻界的聖杯吧！』
作為一個長年的幻想文學讀者，我很明白這樣的想法其來有自，在歐美文學界長年系統化地處理文學分類、娛樂圈力求快速出產作品的情況下，類型文學已成為一個難以跳脫的窠臼，經年累月之下，創作者即便未有照著格式來的想法，卻仍受潛意識裡的框架影響。
是以我們看到的作品在設定架構上常常就是那幾套：反烏托邦都會有個社會邊緣人主角、異星接觸總有大航海時代殖民史的重現感，以及對種族議題的隱喻，至於時光旅行早先多在祖父悖論的架構下運作，近年倒是隨著平行世界概念的廣傳而而暫且開出新格局。
我想這也是難以避免的，細究起來，所有的科幻創作拆解到最後都可以分類到某個子類型去，而這也不是壞事，吻合類型框架的優良作品當然不在少有，但作為一個愛好者來說，多少還是希望有一天能夠有人站出來，大聲宣布他終於發現了全新的創作類型，大家不用再被過去那幾套東西束縛住了。
《強迫升級》一書中確實可見到如此野心，挑戰成果亦令人驚豔，但很可惜，最後隨著書中的致敬以及角色行為，還是不可避免地讓它成為一部反烏托邦作品。(或者更明確地說，是在描述這個烏托邦的建立)
即便力有未逮、還有可加強之處，但我想《強迫升級》不可否認地，已經是台灣幻想文學史上的一個重要指標，一如《海穹》系列曾經創造的海洋史詩一般，伍薰再度寫就了一個同樣兼具科學預測性與文學娛樂性的故事。
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